Zemlinského kvarteto (František Souček, Petr Střížek – housle, Petr Holman – viola, Vladimír Fortin – violoncello). Text: F, N. Nahráno: 2012/3 (Studio Martínek, Praha). Vydáno: 2012. TT: 70:08. DDD. 1 SACD Praga Digitals (Harmonia Mundi) PRD/DSD 250292.
Kvartetní tvorba Antonína Dvořáka v posledních letech rozhodně nestojí stranou zájmu nahrávacích společností, o čemž svědčí přinejmenším nedávné snímky Kvarteta Martinů (Arco Diva, 2011, opp. 105 & 106), Cecilia String Quartet (Analekta, 2011, opp. 106, 54, Cypřiše), Kvarteta Pavla Haase (Supraphon, 2010, opp. 96 & 106) nebo Emersonova kvarteta (DG, 2009, opp. 51, 61, 97, 106, Cypřiše). K zajímavým, na stránkách HARMONIE většinou již recenzovaným studiovým záznamům přibyla na jaře loňského roku další nahrávka, tentokrát z dílny Zemlinského kvarteta , které se může pochlubit v zahraničí vřele přijatými nahrávkami Dvořákových prvních sedmi smyčcových kvartetů (PRD/DSD 350 028) nebo prvních dvanácti kvartetů Franze Schuberta (PRD 350 030). Naposledy do dvořákovské diskografie souboru přibyl zvukově kvalitní a prostorově realistický SACD snímek Smyčcových kvartetů d moll op. 34, B. 75 (1877, na přebalu nosiče je mylně uveden rok 1878) a G dur op. 106, B. 192 (1895), rámujících Dvořákovo zralé kvartetní dílo a vrcholnou tvorbu vůbec. Mezi mně známými čtyřiadvaceti komerčními nahrávkami kvartetu d moll a přinejmenším pětatřiceti snímky kvartetu G dur kreace Zemlinského kvarteta, ukrytá v tradičně graficky kvalitně zpracovaném přebalu s van Goghovou Večerní procházkou a bookletem z pera Pierra E. Barbiera (škoda jen těch chyb v české diakritice), rozhodně zaujme. Chronologii vzniku skladeb respektující SACD otevírá Brahmsovi dedikovaný kvartet d moll, v jehož první větě s repeticí se hned kvartet prezentuje precizní souhrou včetně dynamických proporcí (sólo 1. houslí v expozici ve 2. tématu nezní jako v jiných nahrávkách dynamicky na úkor ostatních nástrojů a podobně je tomu i v sólech ostatních nástrojů), okamžitě rozpoznatelnými violoncellovými vstupy a krásným tónem violy. Druhou větu hrají kvartetisté jako skutečně roztančenou polku včetně půvabných rubat a tanečního rozběhnutí tématu ve violoncellu. Třetí věta kvartetu je skvostem Dvořákovy kvartetní tvorby a Zemlinští toto sordinované nokturno v atmosféře diskrétního smutku Stabat Mater hrají jako vzpomínku, která se nevyslovuje nahlas (vydařený trojzpěv houslí a violy). Finále kvartetu d moll již nese řadu shodných rysů s Dvořákovým pozdním, ve srovnání s dřívějšími skladatelovými smyčcovými kvartety zvukově až opulentním a tematicky vysloveně expresivním kvartetem G dur: ostřejší akcenty (op. 106/ 3+4), proměnlivá práce s rytmem (op. 106/1), zvuková expresivita (op. 106/2), půvabná glissanda a rubata (106/3) a nezastírání lidového pozadí – první takty finální věty kvartetu G dur mají prostotu lidového popěvku. První věta kvartetu G dur má přehledné členění, včetně horizontálního rozdělení jednotlivých hlasů, finále nepostrádá exhibiční pointování a druhou větu kvartetu G dur bych prohlásil za vrchol nahrávky – zvrásněná agogika a neustálé temporytmické změny větu vytrhávají ze světa tzv. absolutní hudby a vrhají ji hluboko do epického či spíše narativního moře komorní hudby. Co se obecně temp týče, v rychlých větách volí kvartetisté ve srovnání s většinou starších snímků živější tempa, pomalé věty jsou naopak klidnější. A tak snad jen decentní projev primáriův a snaha o naprosto vyváženou dynamiku jednotlivých nástrojů ubraly finálnímu extatickému sólu prvních houslí v závěru čtvrté věty kvartetu G dur na opojné nespoutanosti, která míří za hranice komorní hudby. Poslouchat nové SACD Zemlinského kvarteta, které nese označení Vol. V, takže snad není posledním a lze snít o souborné nahrávce Dvořákova kvartetního díla, je rozhodně svátek. Proto je třeba jej slavit.
Body: 6 z 6 – tip Harmonie
